vendredi 23 novembre 2012

Une collection de meubles d'André-Charles Boulle

Parmi les grands trésors dans les salles d'apparat à Blenheim Palace est une collection de meubles d'André-Charles Boulle, ou à sa manière, acquis par le duc de Marlborough dans les années 1890. 
Blenheim Palace

Peter Hughes a publié en Novembre 2005,  et a étudié six morceaux de meubles en marqueterie Boulle dans les salons officiels à Blenheim Palace, Oxfordshire, trois d'entre eux par des contemporains d'André-Charles Boulle et trois autres, tous les coffres de toilette sur un présentoir dans la salle État tiers, sans aucun doute attribuable à l'ébéniste grand lui-même. Cette dernière tranche porte sur les autres meubles Boulle à Blenheim. Tout comme ceux examinés dans l'article précédent, semblent avoir été acquis par le duc de Marlborough 9 après son mariage avec Consuelo Vanderbilt en 1895, même si aucune documentation survit à l'achat.
 
Classeur et l'horloge
La salle État tiers est remarquablement riche en œuvres d'André-Charles Boulle, depuis un dépôt-meuble supportant une horloge (Fig. 2) se trouve contre le mur nord et, bien que l'horloge et le cabinet semblent avoir été réunis au 19e siècle , les deux peuvent lui être attribués. L'horloge, qui a un mouvement de Pierre Gaudron, correspond à la conception d'un propre Pendule verser une chambre Vous montré sur la planche 2 de Boulle Nouveaux Deisseins (Fig. 1). Les seules différences sont que l'horloge de la gravure est surmontée d'une lampe à huile antique, pas une figure de la Renommée, et qu'il est pris en charge sur un support décoratif. L'espace semi-circulaire au-dessous de la ligne de verre, qui est vide de la gravure, on utilise l'horloge Blenheim comme le cadran d'un baromètre mercurique, avec des indications climatiques, tels que BEAUFIXE, qui semblent être contemporaine avec le boîtier d'horloge. Les chiffres sur l'horloge ne ​​sont pas nommées dans la gravure, mais représentent apparemment L'Enlèvement de Cybèle,  sans doute du temps ou Cronos emportant Cybèle, autrement connu sous le nom de Rhéa, qui devait porter lui Hestia, Déméter, Héra, Poséidon et Zeus. Louis XIV semble avoir possédé une horloge de ce modèle avec un mouvement de Jacques III Thuret.
      
le masque sur le droit et aquilin pleureur (Fig. 3)
Le dépôt-meuble qui prend désormais en charge l'horloge peut également être attribuée à André-Charles Boulle, bien que ses deux étapes semblent avoir été modifié au 19ème siècle. Sur les côtés de l'étage supérieur sont en bronze doré masques de philosophes, le masque sur le droit et aquilin pleureur (Fig. 3), sur la gauche, dodu et souriant. Ce sont des bronzes bien connus de l'atelier de Boulle, les maîtres-modèles sont indiqués comme étant «Héraclite» et «Démocrite en inventaire après décès Boulle de 1732:« Item no 21. Une boeste container les masques d'Héraclite et Démocrite de differentes grandeurs de cizelés Pesant ensemble des Dix-Huit livres, à raison de Prises vingt sols la livre -. XVIII l '

 4

La façade de l'étage supérieur du dépôt-armoire doit être équipée d'un ensemble de casiers afin de recevoir étroitement ajustés en cuir rieuses boîtes de dépôt de la correspondance. L'espace anciennement occupé par les casiers a, cependant, été équipé d'un panneau fixe monté avec les chiffres des trois Parques encadrés dans une bordure lobée. Bien que n'étant pas d'origine pour ce meuble, les trois Parques sont néanmoins un support de montage à l' Boulle atelier. Ils proviennent d'un modèle de l'horloge n'est pas sans rappeler la forme de celle qui est maintenant au-dessus du dépôt d'armoire, mais équipé d'un cadran en verre qui est plus large au fond et contre laquelle ce mont des Trois Parques est définie, sur un horloge de ce modèle au musée du Louvre. (4) L'horloge du Louvre possède la même devise latine sur son châssis en dessous du verre cadran, cuncta CUM TEMPORE REGUNT (Ils régneront avec le temps), apparaît comme entre les jambes de l'horloge Blenheim. Sur ce dernier point, toutefois, la devise est fixé à un bloc de bois noirci entre les jambes et a donc probablement été prise, ainsi que les trois Parques monter, à partir d'une horloge comme le Louvre-ci. La devise doit donc viser, non pas à Cybèle, mais les Parques en titre avec le temps et en effet un viol de l'horloge Cybèle dans le Cleveland Museum of Art montre que la devise latine pour ce modèle devrait être DIRIGIT atque MOVET (Il dirige et met en . mouvement) (5) Le modèle de l'horloge Trois Parques est inscrit à l'inventaire 1732 et l'homologation a été surmonté par une figure du Temps, avec qui les Parques exercer leur domination: «Réf. 15. Une boeste container LES MODELES de la pendule à Parques with the températures isolé Qui se monte à pièces Pezant Douze livres, à raison de Prises vingtquatre sols la livre - XIIII l. VIII s. ' (6)

 


En attendant un examen plus approfondi, il apparaît que tous les marqueterie et bronzes sur ce front de l'étage inférieur ont probablement été ajoutés dans le milieu du 19e siècle, bien quecertains éléments peuvent avoir été enlevé de pièces anciennes et réutilisés
.
L'étage inférieur du dépôt d'armoire est probablement d'origine pour le meuble, mais a clairement été modifié au 19ème siècle, que son front est désormais si fortement décoré. Il s'agit d'un agencement logique pour une partie de l'enceinte qui doit être caché lors d'une utilisation normale en ayant la table de travail en butée contre celui-ci.
Wallace Collection 7

L'horloge et le dépôt d'armoire ensemble fait penser à un dépôt-meuble à la Wallace Collection, (7) qui est surmontée d'un modèle différent de l'horloge Trois Parques, mais a les mêmes modèles de Fates au Blenheim encadrée dans une bordure lobée et monté à l'avant de l'étage supérieur, mais pas sur un panneau fixe, mais sur un goutte-devant, derrière laquelle superficiels, fabrication anglaise tiroirs sont dissimulés. L'étage supérieur de l'armoire Wallace est aussi flanqué de masques d'Héraclite et Démocrite. Les marques sur le dos du cadran Anglais-made de l'horloge Wallace Collection suggèrent que ce tout dépôt d'armoire peuvent avoir été mis en place à partir d'éléments disparates dans Islington entre 1834 et 1845. (8) Le dépôt-Blenheim Cabinet pourrait éventuellement avoir été modifié à la même période.
Table de travail et votre classeur, c. 1715
 8


Au centre de l'ancienne salle il ya une élégante table à écrire d'environ 1715 (Fig. 5), ce qui montre certaines similitudes avec des pièces attribuées au Maître du Bureau de l'Électeur, le maître qui a rendu au bureau de l'électeur de Bavière, aujourd'hui au Louvre, et qui a été identifié avec Bernard Van Risen Burgh I.


Les meubles d'André-Charles Boulle à Blenheim est confinée à la salle État tiers. À l'autre extrémité de la façade sud, le Salon attenant Rouge et Vert Chambre d'écriture ont toutes deux du début du Louis XV en placage d'ébène écriture des tables de Boulle type, bien que pas réellement par le maître lui-même.
 (9) Ces similitudes incluent l'utilisation de masques féminins sur les extrémités de la table, les masques barbus sur les jambes et la forme tout en courbes des jambes eux-mêmes. Malheureusement, les analogies ne sont pas tout à fait assez près pour justifier une attribution de bureau à Blenheim Risen Burgh Bernard Van I. Le tableau est plaqué avec un bois d'ébène rayé et élégamment incrusté de laiton Cordages qui forment des rectangles aux coins chanfreinés creux. Une utilisation similaire de Cordages se produit sur ​​le dépôt-armoire qui repose sur le dessus de l'autre table de travail affiché dans la salle de rédaction vert. Ce dépôt-meuble (Fig. 4), qui a heureusement conservé quatre de ses originaux Casiers cuir rieuses, ce qui appartient probablement à la table de travail dans le salon rouge, d'autant plus que la table sur laquelle elle repose maintenant est un peu trop l'échelle de celui-ci.
Trois horloges


La salle de rédaction vert affiche également trois Boulle marqueterie horloges de la première période-Louis xv, l'un pendule pris en charge sur la cheminée de la salle de rédaction vert, les deux autres horloges piédestal, affiché à l'est et ouest du mur de la fenêtre. Le pendule (fig. 6) a une figure en bronze doré de Clytie sous le cadran, une référence à la nymphe qui, dans le livre 4 des Métamorphoses d'Ovide, a conçu une passion non partagée pour le dieu soleil, le regarda pendant neuf jours et , en conséquence, a été transformé en un héliotrope. Le mouvement est par Bourgeois Léonard, qui a été reçu comme un maître horloger en 1717, puis mis en place, comme d'autres déjà mentionnés dans cet article, la place Dauphine en 1720, avant d'émigrer à Bruxelles en 1740, puis de passer à Liège et de s'installer définitivement dans Madrid en 1746. (10) Le mouvement est donc susceptible d'antidater son déménagement à Bruxelles. L'horloge à l'extrémité ouest du mur de la fenêtre (fig. 7) a un mouvement par le même fabricant. L'affaire est surmonté d'une figure d'un garçon indien sur un alligator, puis montée au fond du verre cadran avec un Turc assis en arrière sur un lion. On peut se demander si ces chiffres signifient deux des quatre continents, l'Asie (Turc) et l'Amérique (le garçon sur l'alligator), et si il n'y avait pas à l'origine une adaptation d'horloge ou le baromètre avec des chiffres symbolisant l'Europe et l'Afrique. L'horloge piédestal autre (fig. 8), à l'extrémité est du mur de la fenêtre, a un cas très similaire et est monté sur le dessus avec du temps avec sa faux et au fond du verre cadran avec Vénus dans son char. Il peut être vu à travers les parois de verre de la montre qu'il a été aménagée dans le 19ème siècle avec un mouvement anglais avec fusées à la fois sur les choses et les trains en grève
.5

Armoire piédestal
L'autre morceau de Boulle meubles en marqueterie de la note dans la salle de rédaction vert est un cabinet de piédestal, placage de marqueterie de laiton et étain sur un terrain de tortue (fig. 9). Monté avec un médaillon d'Henri IV, plutôt que de celui de Louis XIV, ce cabinet ne peut pas vraiment être antérieure à la période précoce de Louis XVI. Alors que la fin du 17e siècle armoires naturellement être monté avec des médaillons de Le Grand Monarque, par la fin du 18ème siècle, Henri IV était devenu un modèle de bon gouvernement, probablement grâce à la Henriade de Voltaire poème La, des années 1720, et a parfois été associé à son premier ministre, le duc de Sully, sur des paires d'armoires. (11) En dépit de sa date ultérieure, cette armoire nous ramène à la conception de l'œuvre d'André-Charles Boulle , dérivant, comme il le fait, à partir de Boulle est tard- 17e siècle armoires sur pieds. En 1680 environ Boulle a commencé flanquant les portes centrales de ses armoires avec pattes de lion en bronze doré se terminant en feuilles d'acanthe ci-dessus et encadrant un petit masque femelle entre eux, comme sur l'armoire piédestal Blenheim. Ces pattes de lion probablement apparaissent d'abord sur une armoire par André-Charles Boulle à Drumlanrig Castle, repose sur un support en termes de Cérès et Bacchus, et ils deviennent par la suite un élément caractéristique. (12) La porte centrale à Drumlanrig n'est pas, cependant, flanqué par les masques de profil avec Zephyr-soufflé sur les joues qui bordent la partie supérieure de l'encadrement de porte à Blenheim. Les masques de Zephyr semblent apparaître sur André-Charles Boulle cabinets d 'sur les stands en 1685 environ, ils se trouvent sur ​​la paire d'armoires du Louvre mentionné dans le premier article sur ces articles. Un de cette paire d'armoires, no. OA 5451, semble avoir été le modèle de l'armoire à Blenheim, en ayant le motif de marqueterie même ressemble à une lyre renversée sur sa porte centrale et les volutes de feuillages mêmes avec pendentifs suspendus entre eux sur les panneaux flanquant la porte. Le médaillon sur le coffret du Louvre est, naturellement, de Louis XIV, et non pas Henri IV, et le cabinet est déclenché sur un stand et ne nécessite pas la plinthe de l'armoire peu profonde Blenheim, ni les pieds tournés en spirale ci-dessous. Parfois la fin du 17e siècle, armoires ont été séparés de leurs stands dans la fin du 18e siècle et compte tenu de ces plinthes et les pieds afin de les transformer en meubles ou armoires de piédestal à hauteur d'appui. Ce qui est arrivé à une autre paire de 17ème siècle armoires également au musée du Louvre, l'un en première-partie marqueterie, l'autre en contre-partie. (13) Ils ressemblent à l'armoire Blenheim assez près, si elle n'était pas qu'ils ont marqueterie montrant des vases de fleurs sur leurs portes centrales, pas le motif inversé lyre, et qu'ils ont été soulevées par des plinthes supplémentaires dans le milieu du 19e siècle. Les deux armoires du Louvre sont marqués par Etienne Levasseur, maître ébéniste en 1767, qui s'est spécialisé dans la restauration de deux vieux Boulle et en faire de nouveaux Boulle , travaillant pour le marchand Claude-François Julliot. Le cabinet Blenheim est clairement un exemple de nouvelle Boulle d'un type qui aurait pu être fait pour Julliot, bien que le caractère très détaillé de ses supports suggère qu'il pourrait dater du milieu du 19e siècle. La conception a cependant été relancé dans la période néo-classique et l'une des caractéristiques intéressantes de français précoce néo-classicisme est l'hommage qu'il rend consciemment, comme le milieu du 19e siècle, le Grand Siècle. Un hommage similaire est peut-être affiché par le Boulle meubles acquis par le duc de Marlborough 9 pour les Chambres d'Etat à Blenheim.
Peter Hughes était autrefois conservateur en chef à la Wallace Collection de Londres, où il a écrit dans le catalogue de meubles (1996). Il a récemment commencé à s'intéresser au mobilier français dans les maisons de campagne anglaises et écossaises



Aucun commentaire:

Enregistrer un commentaire